第六屆北京十月文學月開幕首日，作為核心活動之一的“共生共榮：文學與影視高峰論壇”暨“十月星浪潮影視計劃”系列活動在梅蘭芳大劇院舉行。100余位知名作家、編劇、導演、制片人共聚一堂，共同探討文學與影視的融合發展和轉化。
　　
　　十月文學院在去年建立文學與影視孵化中心后，進一步加強文學與影視資源融合，并聯合眾多知名作者、編劇和相關影視機構共同發起“十月星浪潮影視計劃”，將優質的文學IP進行影視轉化和合作延伸?；顒蝇F場，“十月星浪潮影視計劃”發布了蘆葦《白山黑水》、邱華棟《聽功》等9個電影IP項目，李洱《應物兄》、張營《嬰寧》、楊雙印《運通天下》等9個電視劇IP項目，以及陳汗《山海經之蚩尤戰帝天》等9個網絡IP項目。其中，小說《應物兄》圍繞濟州大學儒學研究院籌備成立和迎接儒學大師程濟世“落葉歸根”兩件事，以“應物兄”作為軸心人物，上下勾連、左右觸及，相關各色人等漸次登場，描繪了一幅豐富多彩的當代社會特別是知識分子的生活畫卷，于2019年獲第十屆茅盾文學獎。這部作品的影視化開發，也備受文學界和影視界的期待。
　　
　　《應物兄》被評論家譽為“當代版”《圍城》。對此，作家李洱本人坦言，《應物兄》和《圍城》的相同之處是都寫到了知識分子，“但是知識分子在《應物兄》里只占三分之一，書里還有各種各樣的不同角色，三教九流、五行八作。”他期待編劇能對自己的小說進行更為豐富的二次創作，讓它能夠有幸和《圍城》相比。
　　
　　文學和影視的聯動一直是被廣泛討論的話題。在論壇上，多位文學界、影視界的嘉賓圍繞“新時代文學與影視的共生共榮”“文學影視改編的良性循環”話題，共同探討文學和影視如何共同促進融合與繁榮。
　　
　　北京出版集團副總經理馬馳談道，我國改革開放四十多年來，改編自經典文學作品的影視片占故事片產量的30%，且大多是佳作。如何將文學和影視更好地結合，是新的歷史時期文藝創作者需要思考的重要問題。
　　
　　“這么多年在影視圈里打拼，我深深知道現在的影視缺什么，人到一定年齡缺鈣，現在的影視走到今天缺文學，這是實實在在的話。”曾創作《京華煙云》的著名編劇張永琛坦言，這些年在影視業的發展上，資本和平臺起了很大的推動作用，但同時對影視劇的評判標準帶來了極大的沖擊。“在這個時代作為影視從業者，有時候不得不妥協，但還得堅定自己的一份信念往前走。歸根到底，影視更需要文學才能發展好。”
　　
　　儒意影業首席內容官張強談道，過去這些年，影視業一直追捧流量加IP的商業模式，這導致了全行業都在為流量明星打工的病態局面，而這種局面現在已經到了物極必反的程度。“怎么顛覆這個模式？只有回到藝術創作本質的規律，內容決定一切。這個內容很大程度上是文學，文學是內容最重要的根源。”他舉例，去年根據茅獎作家陳彥的同名小說改編的電視劇《裝臺》火爆，從中就可以看到市場正在發生著改變，文學的力量是可以征服觀眾的。
　　
　　演員黃璐曾出演過婁燁執導的電影《推拿》，這部電影就改編自畢飛宇的同名小說。在她看來，文學作品是影視作品的土壤，“文學是可以脫離影視的，但是影視脫離了文學，就會變得很脆弱，沒有厚度。”（記者 李俐）